一些内地知名文学杂志也予以授权

王安忆、叶辛、孙顒、赵丽宏、孙甘露、金宇澄等上海作家，以及余华、苏童、格非、马原、阎连科等知名作家向华语文学授权了自己的作品，一些内地知名文学杂志也予以授权。

香港的吴正、陶然，台湾的施叔青，旅居和侨居海外的知名作家聂华苓、卢新华、虹影、陈谦、张翎、李彦、林湄、赵淑侠、穆紫荆、朵拉等，也都把自己的作品直接授权给了华语文学。

作家金宇澄和余华当天就“传统文学的络化生存”展开探讨。

金宇澄的《繁花》可说是201 年最风光的小说，销量惊人，并横扫各地华语文学奖。这位50多岁的文学杂志起初是匿名在“弄堂”上写，是少数进入络写作的“50后”。

金宇澄认为，如果不是络写作，每天忙于看稿的他未必能写完这部长篇。读者的阅读、参与热情，赋予他一种感和超常的写作状态，他们的意见也直接影响了人物的命运。此番由于出版社的版权问题，金宇澄授权的正是《繁花》的络初稿。在华语文学，读者可以看到此书最初的面目，研究络对文学写作的影响。

金宇澄表示，络互动写作有点像过去连载小说，使作家早一步面对读者，在写作中他始终存有为读者着想的心理。这种草稿公开化的“热写作”方式，是许多传统文学作家目前所不习惯的。

刚出版新作《第七天》的余华，坦言自己非常愿意尝试金宇澄式的络写作。他透露，自己会到一些知名售书站去看读者的评论，发现对于自己的小说，读者无论说好说坏都很有见地，甚至能指出都没发现的漏洞。此番写作《第七天》也受到络的影响，不仅许多素材来自络，一些句子如“你说的话我连标点符号都不相信”被读者指为典型的络用语。

余华介绍说，在西方也有作家边写边与读者交流的例子，如果没有读者互动，那么传统写作和络写作的区别就仅剩写完书稿是传给还是发到上了。不过一些评论家也指出，《繁花》写作有其特殊性，它的读者对上海文化、语言和经验有高度认同。如果创作一开始就被乌合之众痛批，那就会收获完全不同的结局。

（：王日立）