一线作家被指集体靠回忆吃饭

众所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹灯》曾风靡华语世界，之前的作品无一不是延续着古...

很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

深圳晚报讯 据上海青年报报道， 最近，中国的一线作家 集体怀旧 。日前出版的今年第三期《收获》发表了苏童的最新长篇《黄雀记》。苏童又回归了多年前的 香椿树街系列 ，写起了上世纪七八十年代的故事。巧合的是，近来出版长篇的名家近乎一致的集体回望，作品中最新的情节也只止步于1990年代。一位80后读者说，他很希望看到莫言写写红高粱被砍掉之后的事，因为现实有现实的精彩，但是莫言的文字里依然执拗地让红高粱迎风招展。

怀旧，从记忆中寻找创作素材，最近似乎成了一线作家的一种时尚。韩少功和梁晓声在上月分别推出了新长篇《日夜书》和《返程年代》，写的都是他们差不多近 0年前就开始涉足的 知青题材 。广获赞誉的金宇澄的《繁花》，虽采取远近两条线并进的叙事结构，但远的故事发生在上世纪六七十年代，近的也要上世纪八九十年代。至于夏商的《东岸纪事》、叶兆言的《一号命令》等新作全部写的是几十年前的往事。

注意到，近年来很多著名作家都在靠回忆 吃饭 ，小说里写的都是一些往事。但问题是，现在读小说的人全部是生活在当下的，他们很希望从那些新长篇之中看到当下生活的影子，看到著名作家对于现实生活的态度和思索，尤其是那些年轻的读者。

对此，业内有一种声音认为，这是创作规律的必然结果。比如同样写了不少往事的阎连科就强调作家和生活应该保持距离。只有保持了距离，才可能将生活的本质看得真切。而如果按照这个说法，现在正是作家回忆二三十年前往事的时刻。

而评论家李勇认为，这正反映了一线作家集体面临的 中年危机 。在李勇看来，当前有些作家在创作中疏于关怀活生生的、具体的 人 ，疏于贴近到现实的生活。因为对当下生活并不了解，所以一种比较保险的办法就是写过去。

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